Захаров вошел в профессиональную режиссуру. «Режиссером я все-таки стал не случайно, – признаётся он. – Просто никогда не мечтал о режиссерской профессии, но когда соприкоснулся с ней, понял и ощутил себя человеком, имеющим к этой профессии некоторую генетическую и психическую предрасположенность». В последующие годы это ощущение окрепло. В 1965 году М.А. Захаров был приглашен в качестве режиссера в Московский театр сатиры. Там в 1967 году состоялся его первый режиссерский успех на профессиональной сцене – во многом сенсационный и памятный для многих театралов спектакль «Доходное место» по А.Н. Островскому. Спектакль до своего запрещения по «идеологическим» причинам прошел около 40 раз, имея большой успех у зрителей. Его украшением были замечательные актерские работы А.А. Миронова, А.Д. Папанова, Г.П. Менглета, Т.И. Пельтцер и других великолепных мастеров сцены. После того как спектакль «Доходное место» был снят из текущего репертуара, М.А. Захаров поставил в том же театре комедию А. Арканова и Г. Горина «Банкет» (1969). Однако этот спектакль постигла та же участь, что и предыдущий. Как говорит сам Марк Анатольевич, его режиссерская профессия тогда повисла на волоске. Помогло участие А.А. Гончарова, который в 1969 году предложил М.А. Захарову поставить на сцене возглавляемого им Московского театра имени Маяковского «Разгром» А. Фадеева. «Инициатива Гончарова, его помощь и поддержка очень многое значили для меня тогда, после того как мои спектакли были признаны глубоко и безнадежно ошибочными», – скажет впоследствии Марк Анатольевич. Премьера его собственной сценической версии «Разгрома» (пьеса была написана М.А. Захаровым совместно с И.Л. Прутом) с Арменом Джигарханяном в главной роли состоялась в 1971 году. Спектакль не запретили только благодаря личному вмешательству вдовы А. Фадеева – известной актрисы МХАТа А.О. Степановой. Спектакль шел долгое время и имел большой успех как в СССР, так и во время зарубежных гастролей.
Нажав на кнопку "Скачать архив", вы скачаете нужный вам файл совершенно бесплатно.
Перед скачиванием данного файла вспомните о тех хороших рефератах, контрольных, курсовых, дипломных работах, статьях и других документах, которые лежат невостребованными в вашем компьютере. Это ваш труд, он должен участвовать в развитии общества и приносить пользу людям. Найдите эти работы и отправьте в базу знаний.
Мы и все студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будем вам очень благодарны.
Чтобы скачать архив с документом, в поле, расположенное ниже, впишите пятизначное число и нажмите кнопку "Скачать архив"
Подобные документы
Проектирование площадки под строительство здания. Планово-высотная привязка здания на площадке строительства. Сбор нагрузок на фундаменты. Расчет фундаментов мелкого заложения. Методика проектирования котлована. Защита фундамента от подземных вод.
курсовая работа , добавлен 29.04.2010
Инженерно-геологические и климатические условия строительной площадки. Разработка генерального плана участка. Выбор объемно-планировочного решения и этажности здания, несущих и ограждающих конструкций, проектирование и отделка здания бытовых помещений.
курсовая работа , добавлен 29.07.2010
Основные особенности архитектуры загородной резиденции Венето. Старинные родовые виллы Медичи: Петрайя, Кастелло и Поджо а Кайано, их культурное значение. Особенности архитектурного языка Андреа Палладио. Биографические факты из жизни архитектора.
курсовая работа , добавлен 14.05.2014
Архитектурно-конструктивное и объемно-планировочное решение здания, решение фасада здания и план озеленения территории. Дизайн оформления "Ледового дворца", наружная и внутренняя отделка, проектирование помещений, санитарно-технологического оборудования.
курсовая работа , добавлен 14.08.2010
Проектирование строительства здания под гостиницу на 500 мест. Эксплуатационные требования, степень долговечности, огнестойкости, возгораемости основных конструкционных элементов. Генеральный план строительства, технологии и экономические расчеты.
дипломная работа , добавлен 08.01.2008
Разработка строительного проекта 2-х этажного крупнопанельного жилого здания на 3 квартиры секционного типа. Описание генерального плана здания: горизонтальная и вертикальная привязка, благоустройство, озеленение. Технико-экономические показатели здания.
курсовая работа , добавлен 24.07.2011
Проектирование и сравнение вариантов восстановления моста. Наличие материалов и конструкций. Планирующая документация на объекте строительства моста. Устройство насыпи и подготовка земляного полотна под укладку пути. Организация монтажной площадки.
дипломная работа , добавлен 02.12.2013
А. Д. Захаров родился 8(19) августа 1761 г. в семье мелкого служащего Адмиралтейств-коллегии. Был отдан отцом в художественное училище при петербургской Академии Художеств, где проучился до 1782 года. Его учителями были А. Ф. Кокоринов и И. Е. Старов. При окончании училища получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу для продолжения образования. Продолжал учиться в Париже с 1782 года по 1786 год у Ж. Ф. Шальгрена.
В конце 1799 года указом Павла I Захаров был назначен главным архитектором Гатчины, где проработал почти два года: -достроил Лютеранскую церковь Святого Петра, -возвел Горбатый мост. Лютеранская церковь Святого Петра (1799 – 1800 гг.) Горбатый мост
Захаровым был выполнен ряд довольно значимых по объему и содержанию работ: - Андреевский собор в Кронштадте (1805 – 1817), - проект морского госпиталя для Херсона, - проекты застройки Провиантского острова и Галерного порта. Проект Андреевского собора архитектора А.Д.Захарова г. (Фото с сайта
Однако выдающееся значение творческой деятельности Захарова обусловлено прежде всего созданием нового Адмиралтейства. Адмиралтейство – 1823 гг.
Перед Захаровым стояла непростая задача - необходимость изменить облик здания, так чтобы оно гармонировало с находящимся поблизости Зимним дворцом и другими величественными архитектурными ансамблями, расположенными рядом с Адмиралтейством. В годах архитектор Захаров блестяще решил эту задачу. Идеей нового облика здания стала тема морской славы России, могущества русского флота.
Продолжу выкладывать сюда свои статьи о русских архитекторах из последнего вышедшего тома "Православной энциклопедии". Первым был Иван Петрович ЗАРУДНЫЙ , вторым на букву "З" будет Андреян ЗАХАРОВ. Забавно, что идея писать монографические статьи по архитекторам, внесшим значительный вклад в церковную архитектуру, возникла в "Православной энциклопедии" не сразу, а когда несколько томов уже вышли. Поэтому те зодчие, чья буква уже прошла, оказались в пролете, среди них, кажется и... о ужас! - БАЖЕНОВ (г-н Бархин точно побьет тяжелым ордером все руководство этого издания!). Вот так у нас все большие дела делаются, "как бог на душу положит". Итак,
ЗАХАРОВ Андреян Дмитриевич (1761, Санкт-Петербург – 1811, Санкт-Петербург) – один из крупнейших русских архитекторов рубежа XVIII - XIX вв., в творчестве которого сформировались принципы т.н. высокого классицизма или ампира с романтически-возвышенным пониманием архитектурного образа, воплотившего идею величия и мощи империи, а также с ансамблевым подходом в решении градостроительных задач. Собственное творческое наследие архитектора относительно невелико, однако наличие в нем нескольких бесспорных шедевров (например, здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге) и активная педагогическая деятельность Захарова делают его ключевой фигурой российского архитектурного процесса, оказавшей существенное влияние на развитие стиля.
А.Д. Захаров родился в небогатой семье офицера на окраине Санкт-Петербурга, в малолетнем возрасте был отдан в училище при Академии художеств, в котором сразу хорошо себя зарекомендовал, за что был в 1769 г. публично премирован книгой. Обучение в Академии Захаров продолжил в архитектурном классе у А.А. Иванова. В 1782 г. за дипломный проект здания «фокзала», предназначенного для отдыха и увеселений, он удостоился большой золотой медали и права на пенсионерскую поездку во Францию, где пробыл с начала 1783 г. по середину 1786. В Париже Захаров рассчитывал учиться под руководством Ш. де Вайи, однако тот отказал ему за отсутствием вакансий. Проработав некоторое время под руководством малоизвестного Ж.-Ш. Бликара, Захаров поступил учеником к королевскому архитектору Ж.-Ф. Шальгрену, в будущем одному из создателей наполеоновского ампира. В мастерской Шальгрена Захаров воспринял характерное для предреволюционного французского неоклассицизма увлечение мегаломанией со свойственным ей пиранезианским прочтением античности, суровым минимализмом обобщенных форм и контрастной геометрией объемов. Помимо самого Шальгрена на русского архитектора повлияли и другие лидеры нового направления, в первую очередь К.-Н. Леду и в меньшей степени отличавшийся крайним авангардизмом Э.-Л. Булле. Соприкоснувшись со смелыми экспериментами французской школы и унаследовав от нее романтическое понимание грандиозности, Захаров по возвращении на родину продемонстрировал приверженность и традициям русского классицизма екатерининской эпохи, для которого характерны внимательно-грамотное отношение к ордеру и спокойные симметричные композиции.
Вернувшись в Россию, Захаров поступил на службу в Академию художеств, в 1794 г. получил звание академика. К 1792 г. относится самый ранний из дошедших от него проектов – эскиз торжественной декорации по случаю заключения Ясского мирного договора с Османской империей. К сожалению, сохранившееся графическое наследие зодчего крайне недостаточно и затрудняет изучение его творчества. Некоторые его важные проекты известны только по описаниям. С 1794 г. Захаров исполнял должность архитектора всех академических строений, еще теснее связав профессиональную деятельность с академией. С 1797 г. он числился профессором архитектуры, в 1802 г. был выбран членом Совета Академии, а год спустя – старшим профессором архитектуры. До конца жизни он преподавал, воспитав несколько поколений выпускников. Его наиболее известным учеником является А.И. Мельников, построивший немало зданий в стилистике ампира и позднего классицизма, в т.ч. несколько крупных соборов в разных городах России. Еще одним способным воспитанником Захарова был выходец из крепостных С.Е. Дудин, автор ярких классицистических зданий и ансамблей Ижевска, из которых выделяется комплекс Ижевского завода, спроектированный под воздействием захаровского Адмиралтейства.
В 1800 г. Захаров императорским указом был назначен архитектором Гатчины, преобразованной Павлом I из загородной резиденции в город. Под руководством зодчего там начинается строительство монастыря Св. Харлампия, парковых сооружений, кирхи в с. Малое Колпано, заново отделывается дворцовая церковь, выполняются многочисленные проекты для парка и города. Однако вскоре после убийства императора работы были свернуты. Многое так и не было реализовано или завершено с отказом от скульптурных украшений. Сейчас из построек Захарова в Гатчине сохранились павильон птичник (воссоздан по первоначальному проекту в 1844 г), Горбатый мост, остатки Трехарочного (или Львиного) моста.
В 1805 г. Захаров получил назначение главным архитектором Адмиралтейства, чтобы начать работу над главным произведением своей жизни – капитальной реконструкцией здания Адмиралтейства в Петербурге, сооруженного еще в 1730-х гг. И.К. Коробовым. Приняв руководство перестройкой Адмиралтейства от Ч. Камерона, Захаров уже в 1805 г. разработал проект полного изменения фасадов здания, а в 1806 г. подготовил окончательный проект всей реконструкции, с перепланировкой и новым приспособлением помещений под нужды учрежденного недавно морского министерства. Строительство началось сразу после утверждения проекта и растянулось на много лет, до 1823 г. По ходу регулярно возникали сложности с финансированием, переносились сроки сдачи объекта, у Захарова случались конфликты с чиновниками, что в итоге сильно подорвало его здоровье. Он так и не дожил до завершения работ, скончавшись в августе 1811 г.
Обновленное Адмиралтейство принадлежит к числу наиболее выдающихся шедевров русского классицизма, открыв ряд т.н. «больших проектов» Санкт-Петербурга первой трети XIX в., изменивших облик городского центра, наделив его новым масштабом и стилистическим единством. Захарову удалось органично увязать утопический размах французской мегаломании с реальным местом основанного Петром I Адмиралтейства в структуре и в жизни Петербурга. Здание, замкнувшее перспективу трехлучия главных магистратралей, создавалось как архитектурный символ морской державы, что подчеркивал и аллегорический язык богатого скульптурного убранства (ск. Ф.Ф. Щедрин, И.И. Теребенев). Башня со шпилем, оставшаяся от коробовского замысла, в новой захаровской редакции усилила свою роль в качестве важнейшей высотной доминанты. В ее архитектурном оформлении в полную силу проявились эстетические принципы зарождающегося ампира, особенно в главенстве крупных геометрических объемов с ровными плоскостями, контрастирующими с изысканной ювелирностью декора.
Помимо Адмиралтейства Захаров разрабатывал еще несколько важных проектов для Санкт-Петербурга (перепланировка галерного порта на Васильевском острове, казармы Адмиралтейства, новый корпус Морского госпиталя и т.д.), из которых мало что было осуществлено. Эти оставшиеся на бумаге замыслы в первую очередь интересны с точки зрения новых градостроительных подходов, входивших в русскую архитектуру во многом благодаря Захарову. Проекты Захарова не ограничивались Петербургом, в 1802 г. ему было поручено разработать несколько проектов «казенных строений» для провинциальных городов. Возведенные на основе чертежей Захарова здания в стилистике строгого классицизма сохранились в Чернигове (дом гражданского губернатора), Полтаве (застройка Круглой площади) и других городах.
В сфере культовой архитектуры за Захаровым числится не так много работ, однако они интересны с точки зрения развития типологии классицистического храма и эволюции стиля. К редким примерам средневековой стилизации в творчестве архитектора принадлежит оставшийся неосуществленным замысел монастыря Св. Харлампия в Гатчине (1800 г.). Спроектированная по заказу Павла I обитель органично встраивается в круг романтических фантазий императора, мечтавшего о возрождении рыцарской морали и средневекового благочестия. Монастырь был задуман Захаровым в виде католического аббатства с чертами крепостной архитектуры (на что указывают контрфорсы и небольшие проемы), но без четких стилистических признаков. Архитектор использовал минимальные вкрапления романских, готических и даже барочных элементов, словно намекая на длительную историю древнего монастыря, подвергавшегося переделкам. Главенствующую роль в асимметричной композиции должна была занять церковь базиликального типа с тремя нефами, завершенная лишь миниатюрным табернаклем и скромной барочно-готической звонницей. Внутри предполагался иконостас, устроенный по принципу традиционных тябловых иконостасов, но со стрельчатыми готическими рамами. К началу 1801 г. для постройки монастыря были вырыты рвы и частично заложен фундамент, однако после смерти Павла все работы прекратились.
В ближайших окрестностях Гатчины в с. Малое Колпано по проекту Захарова в 1799-1800 гг. была выстроена лютеранская церковь. Простая схема зального храма дополнена высокой башней, первоначально увенчанной шатром. В оформлении фасадов, облицованных известняком, Захаров соединил классические элементы (руст) с готическими (стрельчатые проемы), что является характерной особенностью т.н. павловского романтизма.
Для Гатчины Захаров также выполнил проект храма в воспитательном селении, оставшийся нереализованным. Судя по оставшимся чертежам, приземистая по пропорциям монументальная церковь должна была напоминать собор Св. Иосифа в Могилеве, спроектированный еще в 1780 г. Н.А. Львовым. Ее интересной особенностью являлся широкий и низкий барабан купола, прорезанный множеством арочных окон – прием, традиционно в екатерининском классицизме указывающий на греческие прототипы и в первую очередь на Софию Константинопольскую.
В 1800-х гг. по поручению императрицы Марии Федоровны Захаров выполнил несколько вариантов проекта памятника-мавзолея Павлу I для парка в Павловске. Известные по чертежам (в 1807-1810 гг. был осуществлен проект Тома де Томона), они демонстрируют романтический характер замысла, с обилием скульптуры, пышным убранством интерьера и эффектной театрализацией в духе времени. Так, в первом варианте, где Захаров отталкивался от образа египетской пирамиды, при входе задуманы два дымящихся жертвенника. Во втором проекте ротондальное мавзолейное пространство вписано в лаконичный куб с дорическим портиком.
Основной вклад Захарова в церковную архитектуру связан с разработкой типа монументальной купольной базилики, восходящей с одной стороны к образцу парижского Пантеона (церкви Св. Женевьевы, арх. Ж.-Ж. Суфло), а с другой, продолжавшей линию Троицкого собора Александро-Невской лавры И.Е. Старова. В январе 1801 г. Павлом I был утвержден выполненный Захаровым проект церкви при Обуховском сталелитейном заводе (бывш. Александровской мануфактуре). Ориентация на старовский Троицкий собор очевидна – помимо общего типологического сходства есть узнаваемые цитаты, вроде формы купольной ротонды с полуколоннами или входного шестиколонного портика.
Созданный Захаровым образ отличался немногословностью. Избранная тема базилики с доминантой «римского» купола была актуальной в свете утопических проектов Павла вернуть христианству распавшееся единство. Окончательному варианту предшествовал первый, в котором церковь еще более напоминала собор главного столичного монастыря, имея две парные башни на западном фасаде. По указанию императора проект было велено переработать, убрав башни, что Захаров и сделал, поместив две звонницы по сторонам аттика паперти, словно экран, приставленной к телу храма.
Строительство церкви было начато только в 1804 г. в память Павла I, из-за чего ее было решено освятить в честь апостола Павла. Под руководством архитектора Г. Пильникова храм возводился до 1806 г., после чего работы были приостановлены и возобновлены только в 1817 г. уже после смерти Захарова. Тогда недостроенный храм по техническим соображениям разобрали и начали строить заново по захаровскому проекту. При этом возникли сложности, т.к. не оказалось полного комплекта чертежей, в т.ч. боковых фасадов и детальных планов. Доработкой проекта занимался архитектор Н.А. Анисимов, самостоятельно спроектировавший интерьер и боковые фасады церкви. Только в 1826 г. храм был освящен, а в 1930 г. уничтожен до основания.
Начатую проектом церкви апостола Павла тему Захаров развил в своем самом известном и значительном церковном произведении – Андреевском соборе в Кронштадте, заложенном в 1806 г. и завершенном также после смерти автора, в 1817 г. Отталкиваясь от объемно-планировочной структуры храма Александровской мануфактуры, Захаров добился большей гармонии в пропорциях и придал выразительность образу собора введением высокой колокольни, завершенной изящной колонной ротондой и острым шпилем. Кроме французских прототипов в силуэте собора, особенно его колокольни следует отметить влияние однобашенных церквей английского классицизма, в т.ч. построек К. Рена.
Андреевский собор, снесенный в 1932 г., был заметным явлением в храмостроении русского классицизма, повлиявшим на архитектуру некоторых храмов в провинции и вызвавшим к жизни два относительно точных повторения, расходящихся с оригиналом лишь в деталях. Спасо-Преображенский собор в Днепропетровске (бывш. Екатеринославе, 1830-1835 гг.) в 1805-1806 гг. проектировался самим Захаровым, однако эти чертежи не найдены. В 1820-х гг. архитектором Ф. Санковским был выполнен проект на основе захаровского проекта кронштадского собора, по которому в итоге Екатеринославский собор и был выстроен. Вторая копия Андреевского собора появилась в 1816-1823 гг. в Ижевске и связана с деятельностью ученика Захарова С.Е. Дудина. Он сначала выполнил собственный проект собора Александра Невского, который был отвергнут, после чего взял за основу замысел учителя, изменив некоторые детали, в первую очередь, завершение колокольни. Влияние облика кронштадского собора можно наблюдать в ряде проектов и построек А.И. Мельникова, а также у других архитекторов, например, у А.А. Михайлова в проекте церкви Св. Екатерины на Васильевском острове в Петербурге (построена в1811-1823 гг.).
Адмиралтейство
Панорама Адмиралтейства до застройки внутренней территории
Вариант проекта мавзолея Павла I. Дальше еще несколько
Церковь Апостола Павла на Обуховских заводах. Снесена в 1930-е гг.
Паперть церкви Апостола Павла на Обуховских заводах
Андреевский собор в Кронштадте. Снесен в 1930-е гг.
Цветные фотки стащены у
Скульптура и архитектура Раннего Возрождения. Сандро Ботичелли. Своим творчеством Джотто освободил живопись от канонов и влияния византийской иконописи. Живопись Раннего Возрождения. Презентацию приготовили ученики 10 класса МОУЧСОШ Пазин Евгений Хмаров Иван. Родоначальником ренессансной архитектуры был Филиппе Брунеллески (1377-1446), уроженец Флоренции. Поклонение Младенцу. Rinascimento. франц. Ренессанс (итал.
«Псевдоготический стиль» - Строители: Задачи: Посетить, изучить и сфотографировать поместье. В своей работе я использовала методы: сравнения, наблюдения, опроса, сравнительного анализа. Руководитель: Щербакова Ирина Анатольевна, учитель географии ГБОУ СОШ № 494. Изучить материалы школьного музея с. Каргашино. Цели и задачи: Царицыно Конный завод. Остатки конного завода. Я собрала краеведческий материал. Москва,2012. Изучить материалы по теме «Псевдоготика. Конный завод, XIX в. Здания в псевдоготическом стиле:
«Реалистическая живопись Голландии» - Своеобразие художественной манеры Рембрандта. Из опыта работы учителя изобразительного искусства Москаль Т.А. МОУ «СОШ №83» г. Барнаула. Даная. Библейский. Святое семейство. «Правда – самое прекрасное и редкое качество». (Э.Делакруа). Жанры произведений художника. Суть творчества Рембрандта. Старик в красном. 1652 – 1654 гг. Автопортрет. Реалистическая живопись Голландии.
«Московское княжество» - Церковь вознесения в Коломенском. Архитектура Московского княжества. В плане Московский Кремль - неправильный треугольник площадью 27,7 га. Очень сильно на архитектуре московского княжества сказывается византийская строительная мода. Большой театр. Московский кремль. Выполнила ученица 10 класса Ивченко Анастасия Учитель: Мазурова Н.Н. Выделен как самостоятельная административная единица в составе Москвы.
«Музыкальный театр» - Во Франции произведения подобного рода именовались лирической или музыкальной трагедией. Мейербера. в Испании - тонадилья. Россини, достижения которого значительны и в области героико-патриотической оперы. Пуччини. Кризис испытывала и испанская придворная опера - так называемая сарсуэла. Поэтому ансамбли нередко появляются в кульминационных или заключительных моментах драматургического развития.
«Художественная культура Древней Передней Азии» - Пиктографическое (рисуночное) письмо (треугольники, ромбики, полоски) Но «нога» - «стоять», «ходить», «бегать» «Клинопись» «Дом табличек» Библиотека царя Ассирии Ашшурбанипала (669 -633 г. до н.э.). Архитектура. Музыкальное искусство. ХХ1 в. до н.э. «Штандарт из Ура» 3 тыс.до н.э. Тема 4 10 класс. Изобразительное искусство. Пандус – наклонная плоскость, заменяющая лестницу Зиккурат – ступенчатый башнеобразный храм, предназначенный для культовых обрядов, позднее для астрономических наблюдений. Голова богини Иштар из Урука. 3 тыс. до н.э.
